愛，從來不是「我愛你、你愛我」這樣簡單。
如果有一天，我們的愛成了縛住彼此的死結，像床頭櫃上織了三年也織不出暖意的毛線，剪不斷，理更亂，你會一刀兩斷還是悉心揀選？
愛是無法形塑、無法量化、無法替代的，人因有愛而偉大，卻也因愛而盲目，如果親情真是血濃於水，當水不斷地更替時，愛是否也會被稀釋？甚至變質？
故事的開端在台北，一個時空、三度象限、四群叢集；那是不同的家庭，不同的國度，在共同的城市，交纏出兩個世代的人生糾葛。在這一幕幕顛覆親情、倫理與道德的悲歡舞台上，每一個人都自以為放下了仇恨，卻放不過內心的執著。
一間隱身東區的爵士酒吧，一群掙扎於親情與愛情中的都會男女，悄悄地隱藏過去、掩蓋瘡疤，無法遺忘、不敢放下、難以寬恕，甚至不再談愛。於是有人用微醺的自信把絕望一次乾到底；有人用滿腔的恨意把關係給撕裂；有人用高調的沈默隱藏對姐妹淘的情愫。無論是拖油瓶、離間者、甚至是受害人，最後都只能用尖銳的冷然掩飾想愛的渴望。
蘭納爵士吧，調得是愛與恨的有機體，灼熱入喉的不是烈酒，而是理性掙扎後的最後一次叛逆。就算爵士的樂音如何醉人，卻永遠都撫不平坑疤空洞的缺角心靈。在這場人生的舞台上，對與錯像是被三菱鏡給折出了不同的光譜，模糊了自己，也混亂了別人。
天底下最難割捨的愛究竟是什麼？
或許，不夠深的愛便無法萃取出原汁原味且純然無瑕的恨？
那好吧！我真的恨你，但誰敢說我不愛你！
一直到死，那個男人從未對她說過一聲抱歉。李若維不知道自己出現在這場喪禮上的意義是什麼，縱然她的身份是長女，但對這一切卻有種麻木不仁的感覺，自始至終沒講過一句話、沒掉過一滴淚；對照起身旁的王思妍，她彷彿像是個人形立牌，擺在這兒用來滿足世俗的禮儀與道德的眼光。眼前一個個行禮如儀的人，有多少是真心不捨、誠摯緬懷的呢？該都只是件臨時的工作或任務吧，就像他待她一樣，做做樣子，聊表身為人父應有的舉止罷了。
此刻，多虧了鼻樑上的這只墨鏡，遮掩住若維眼神中的鄙夷與不屑，否則那所有前來捻香的人，恐怕都會感到侷促不安。對她來說，這世上最昂貴的東西莫過於是「愛」了，不然不會讓人那麼難以付出卻又渴求至深，這該算是那男人在死之前，教會她最重要的一堂人生道理吧！
眼下，靈堂裡莊嚴肅穆的氣氛，搭配上耳邊不時傳來的嗚咽啜泣聲，著實令若維感到極度厭惡。或許對王思妍來說，當真是失了一份寄托、少了一個依靠，不過，這淚水究竟是發自內心，還是流給人看的，大概也只有她自己曉得了。畢竟，這女人似乎從沒給過若維好臉色瞧，就算在同一個屋簷下生活了十年，可她倆依舊是對陌生人。在她眼裡，若維是前妻的孩子，一個被她擊潰的女人所遺留下的產物，看了礙眼卻又無法踢開。縱然若維討厭著她，但卻更無法諒解自己的母親，當初為何不帶孩子一塊走，要獨留她一人去面對那可恨的父親和奪愛的女人？難不成自己是這些人追求幸福的絆腳石？失婚的女人不該帶個孩子，因為不容易再嫁；背叛的男人不願面對孩子，因為時時提醒著自己曾犯過的錯；介入家庭的第三者厭惡既有的孩子，因為那代表永遠都有雙眼睛在瞪視著她。
明明有爸有媽，卻離幸福如此遙遠，前妻的孩子該是種錯愛後的苦果嗎？就算是，大人們也不該拍拍屁股就此走人吧？難道……再找個女人或男人，世界就會變得更加美好嗎？李若維彷彿像是個被遺落在第五象限的絨毛玩具，濃情的時候讓人愛不釋手，爭執的當下卻成了擾人的過敏原，逃不開、碰不得。到最後，愛滅了、心死了，徒留怨與恨的時候，便得披上一件大人硬給的彩衣，成為夫妻間彼此爭鬥的手段、籌碼或包袱。無論結果如何，她終究是被遺棄了，縱使依舊處在平行的空間裡，可卻沒了交集，甚至成了幻影。
那個名為母親的女人，曾答應過會回來看她，只是沒料到這承諾是有賞味期的，一旦找著了自己新的幸福，孩子便成了該要抖落的包袱。至於那個被稱作父親的男人，儘管再三保證會照顧孩子，殊不知那份照料是不附帶愛與陪伴的，他的愛全給了新來的女人，那個稱作阿姨最後卻變成新媽的人。
李若維永遠都忘不了，忘不了那三尺的距離，即便她心底清楚，每次王思妍的噓寒問暖都只是隨口說說、裝模作樣罷了，是為著要假意扮演一個充滿慈愛與關懷的角色而虛偽應付的，可這男人總會信以為真，更覺得這樣便算找到了個人，一個可以用來替代他付出責任和義務的新女主人。但事實永遠都是殘酷的，在那女人的腦海裡，前妻的孩子終究是礙眼的，而在這男人的心目中，不聽話的孩子始終就是個麻煩。沒錯，若維大可拒絕那每次假意的邀約，一個人好好地待在家裡，或者找一堆朋友出外瘋狂地嬉戲，當個沒人管的野孩子，何苦去做個別人約會時的電燈泡呢？
儘管那年她才十二歲，可她不甘心，不甘心讓這對男女悠遊自在地談情說愛去，所以要看著、要跟著。即便那兩人騰不出一絲空隙容下她的存在，縱使那四隻手忙著相互取暖，或寧可掛滿逛街血拚的戰利品，也不願伸出來牽身後的這雙小手，可她仍舊要跟。漸漸地，那三尺的距離成了彼此默認的空間，這道鴻溝提醒著她們：「永遠都不可能是一家人。」
走在前頭的那對男女，就算沒忘記身後跟了個小鬼，可終究是習慣了，畢竟三年的時間不長也不短，若維緊緊跟了他們三年，那種存在從實體變成了隱形，在她心裡未曾想融入他們；當然，這兩人似乎也不在意多一個她、少一個人。一切剩下的僅只是周遭旁人狐疑的眼光，一幕奇特的三人行景象，那是個等腰三角形，只是這邏輯恐怕連畢達哥拉斯也無從推演起吧！或許是因為累了，也可能一切早已毫無意義，那本該具有血緣關係的父女反倒成了陌生人，而原本陌生的男女竟成了親暱的枕邊人。這三尺的間距不僅未能消失，還從屋外滲透到屋內來，同一個屋簷下的關係不像家人卻似房客，或許更像住在隔壁卻從未打過招呼的鄰居。
歷經一千多個日子的折磨後，該是若維要看透的時刻了，打從一開始母親賦予的窺探使命，到後來自己陷入無可自拔的監視情愫，她的國中生涯充斥著孤獨、無力且又極度強烈的失落感。然而，隨著媽媽的逐步遠離與倏然消失，這份使命變得毫無意義，但腦海中卻已裝滿了對那兩人的敵視和怨恨，可她做不了什麼，更無力阻止一切的發生，僅僅剩下那三尺的距離能令人保持清醒，讓自己覺得可以像個局外人。不過該來的終究是逃不掉，爸爸和阿姨結婚了，那女人甚至替他生了個孩子，一個和自己同樣性別的女娃，即便對這個家族來說少了些驚喜、添了抹失望，可卻也足以徹底摧毀掉那等腰三角形的平衡關係。至此，若維成了一個點，一粒化於形與面之外的汙點，只不過，這汙漬似乎用什麼也擦不掉、遮不了。於是，她終於找到了自己存在的意義：「既要當根刺，就該硬挺挺地給上隱隱作痛的感覺，讓人碰不得，也拔不掉。」
---《且愛且恨且存在》試閱，零極限文化出版
作者介紹
北川舞
本名蔡昌武，現為專職作家與教育訓練講師。他的文風獨具細膩的情感描述、深刻的哲理省思，因而擁有「釀情哲人」的稱號。由於擅長捕捉人性情感與思緒的流動，因此在各式題材的創作上均展現出超人一等的掌握力。
出道之作《你給的幸福，我比誰都懂》，甫一出版即榮登「誠品網路暢銷榜第一名」、「金石堂即時暢銷榜第一名」、「博客來暢銷榜第二名」的佳績！當市場仍沉浸在其繾綣的文風與刻骨的情愛中時，他已然跳脫「愛情小說」的格局，將視角直入社會底層的真實人性，創作了極具爭議性的《指間》一書，不僅突破文學框架的束縛，更深刻挑動了普世錯亂的價值，也因此博得了眾多藝文部落客的一致好評與推崇。
此兩本長篇小說亦同時入選為2013博客來華文創作年度百大暢銷書。2014 更以新手奶爸的身份盛大回歸，詼諧推出《把拔的野蠻情人》圖文書，獲得知名親子部落客與專業兒科醫師的強力推薦。
北川舞獨樹一幟的文筆，更被報章雜誌譽為一鳴驚人的文壇新星，也是網評推薦新生代中最能掌握愛情特質與都會節奏的新銳作家，他的文字已為台灣小說帶來一股全新的能量。
書籍著作
《你給的幸福，我比誰都懂》
《指間》
《把拔的野蠻情人》
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